零基础如何才能够做到良好的口腔共鸣

 要获得良好的口咽腔共鸣，还需要注意以下几点：

（1）软腭的运用：

软腭我们平时称它为的小舌头。软腭是鼻咽腔的底，形成了穹形，有利于用咽壁对声音推送。通过软腭的运用，促使鼻咽腔形状的变化及音色的变化。前面的寻找共鸣篇里讲过，寻找共鸣用哼唱练习，便于使软腭中部产生振动，扩大鼻咽腔，同时还能使鼻咽腔下部也打开。

（2）控制打开颌关节：

上下颌关节活动只张开小半寸，与唱高音时，完全向上打开不同。下颌轻轻下移，感觉好象没有重量，感觉嘴是长在胸口处，声音就轻松自如了。

还要记住，鼻咽腔既可以使声波进入鼻腔共鸣的较大空间里去，又能不让气息进入这个空间中来。它起着声气离析的作用，能够促使共鸣的色彩变化。

低音BASS-BARITONE，胸腔的骨组织再加胸壁本身的震动，所引起的共鸣是很明显的。口咽喇叭共鸣作用不强；再因为喉腔没有显著的变化，音色变化不大。

按理说，气流到达口腔时，不能使气流通过鼻腔，必须使鼻腔中的气流折回口腔，再从口腔喷出去，这样才能真正得到上部共鸣的音响。

然而，咽腔是个三岔口，当气流到达咽腔时，必然有一部分冲向鼻腔，一部分冲向口腔。

歌唱的发声，由于韵母发音有宽窄、前后、高低性质的不同，它对“骨传导”所起的强弱作用也不一样。一般说，窄韵母i、u、yu显然比宽韵母a、o、e强，这点从实验上可以得到充分证明。

唱歌

为什么会有这样的现象呢？这是因为发窄韵母时口腔比较窄（声位高）。当声波达到口腔时，不是很畅快地流到口外，它要比发宽韵母的气流送得缓慢，这时腾部被鼓动的力量也就强些，因而可使颅骨受到强烈的震动。

不过我们应该注意，这类韵母最容易把声波引向鼻腔，也最容易产生鼻音，而且发音时的口腔肌肉比较紧张。

宽韵母a、0、e的口腔开度都比窄韵母i、u、yu为大，从喉部发出的声波到达口腔时，没有窄韵母那么大的强度，而且很容易从口腔内部辐射出，所以震动颅骨的力量也就减弱了。

因此对于头部共鸣来说，窄韵母比宽韵母更为显著。

另外，头腔共鸣大小和气流压力的强弱成正比。

发高音时气流的冲击力强；发低音时声气流的冲击力不用太强。

在这里我们应该注意，唱低音只能说是以下部共鸣为主，并不是说完全抛弃上部共鸣。当唱低音的时候，如果得到上部共鸣的协作，发出的声音将是纯厚而清亮的。相反的，唱高音只能说上部共鸣起主要作用，要是缺少上部共鸣，声音的高度将会受到影响；然而下部共鸣也不应该完全不去利用，如果缺少下部共鸣，要得到高音的力度是有困难的。

我们对于歌唱的声音。不管是高音还是低音，总是要求圆满动听的。常听到一些女高音，虽然能唱到C3，可声音听起来却感到干燥刺耳，缺乏圆满的色彩，这就是上部共鸣和下部共鸣没有配合起来的结果。

所以，共鸣的利用在唱高音或低音时应该分别主次，高音要以上部共鸣为主，下部共鸣为辅；低音要以下部共鸣为主，上部共鸣为辅。两者必须配合适当，才能发出宽厚而有力度的声音。

头腔共鸣、和胸腔共鸣的运用，不但有赖于强有力的气流支持，还必须经过口咽腔共鸣的配合。

联想一口咽腔共鸣是连接头腔共鸣和胸腔共鸣的桥梁。低音BASS-BARITONE要特别注意共鸣腔的训练，这是通往胜利的必经之路呦。

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